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パリ, 2021年9月9日 /PRNewswire/ -- Thierry Ehrmann：「グラン・パレ・エフェメール（19世紀建設のグラン・パレの改修工事のためエッフェル塔裏に設置された仮設施設）で開催される初のモダン＆コンテンポラリー・アートフェア『Art Parisアートフェア』が、いよいよ2021年9月9日から12日の日程で開幕。」 この機会に、ディレクターのギヨーム・ピアン氏と、コミッショナーのエルベ・ミカエロフ氏にお会いしました。
ギヨーム・ピアン氏のポートレート（左）© Chiara Santarelli、エルベ・ミカエロフ氏のポートレート（右）© Mazen Saggar
フランスにおけるファインアートオークション売上の週次推移（過去5年間の比較）
ギヨーム・ピアン氏（Art Paris アートフェアのディレクター）
ギヨーム・ピアンさんは、Art Parisのディレクターに就任されて約10年になりますね。ご自身のお仕事は天職だと思われますか？
まさにそうだと思います。アートは常に私の人生の一部で、私にとっては吸っている空気と同じくらい不可欠なものです。アートフェアの世界での仕事は20年以上になります。最初はFIAC、次にParis Photoを担当しました。2012年にパートナーのカトリーヌ・ボーゼル（Catherine Vauselle）と一緒にArt Parisの監督を担当し、フェアのオーナーであるジュリアン&バランティーヌ・ルケトル（Julien ＆ Valentine Lecêtre）の依頼を受けてアートパリを再構築しました。
特にフェアが好きなのは、世界の芸術的なニュースや発展に触れることができ、非常にダイナミックで生き生きとした宇宙を反映しているからです。同時に増幅器であり、共鳴版であり、トレンドを映す鏡でもあります。毎回がチャレンジで、前とは違ったものになっています。この仕事は優れたオーガナイザーであること、芸術的なビジョンを持っていること、アート市場とあらゆるプレーヤー（ギャラリー、アーティスト、コレクター、美術館のディレクターなど）に通じていることなど複雑な条件が求められます。
個人的なレベルでは、生来の探検家である私は、この仕事を通じて世界中を旅する機会に恵まれ、非常に素晴らしく豊かな発見をすることができました。
現在の世界のアート市場におけるパリの地位をどのように評価されていますか？
私は単純に、パリがヨーロッパのコンテンポラリーアートの中心地になりつつあると考えています。2021年9月、Art Parisは「光の都」の類まれなルネッサンスの一環として、コレクターや招待されたアート関係者のためのVIPプログラムの活動を反映した新しいギャラリーや施設のオープンを予定しています。
約20カ国から140のギャラリーが参加する2021年のフェアは、非常に注目度の高いギャラリーが登場（または再登場）することが特徴です。ゲストキュレーターのエルベ・ミカエロフ氏が中心となって、主要なテーマを設定します。「Portrait et figuration, un regard sur la scene française（肖像と具象、フランスのシーンへのフォーカス）」と題して、フランスのシーンの多様性を象徴する20人のアーティストのセレクションとともに、フランスにおける具象画の変革に焦点を当てています。
エルベ・ミカエロフ氏（インディペンデント・キュレーター兼現代美術コンサルタント）
エルベさんは、Art Paris 2021でフランスのシーンへのフォーカス「肖像と具象、フランスのシーンへのフォーカス」のゲストキュレーターを務めておられますね。この若々しいシーンについて、一言お願いします。
現在、フランスのアートシーンは特に充実しています。フランスで見られるアートの提案のダイナミズムとバイタリティには感銘を受けます。多くのアーティストが自分たちの運命を自分たちの手で切り開いています。例えば、クリシー（パリ郊外）にある「プース・マニフェスト（Poush Manifesto）」のように、さまざまなプロジェクトを持つ100人ほどのアーティストを収容できるような集合体や住居が、アーティストたちにより組織されています。この芸術のインキュベーターは、グラン・パリ（Grand Paris）プロジェクト（パリ都市圏の新しいグローバル・プラン）の先駆けとなるものです。
Art Paris 2021では、肖像画や具象画に焦点を当てたいと考えました。最近のフランスのシーンでは絵画が復活していますが、アーティストそれぞれに存在感があり、独自の方法で表現しているので、動向とは言えません。
困難な時代にあって、アーティストたちはこれまで以上に自己とイメージとの関係を模索していますが、人類にとってカルチャーが不可欠であることを再認識させてくれます。現在、古典絵画との対話や社会の親密さの反映として具象芸術に変革が起こっています。肖像は、アーティストが世界との新しい関係を築くことを可能にします。それは個々の違いを示す旗印であると同時に、集団としての人間性の柱でもあります。エマニュエル・レヴィナス（Emmanuel Levinas）が描いたスキーマでは、形状、顔の解剖学的な支持体、それからあらゆる物質的分析を侮る顔があります。描かれた人物がすべてを露呈することはありませんが、時に作家が行う解釈が私たちに真実の断片を垣間見せることになります。
顔があるからこそ他者との関係を考えることができ、他者の顔の向こうには、人間性の全体があります。人間を描くということは、つまるところ世界に対する自分の責任を学ぶことでもあります。
美術史を知らなくても、現代のアートを理解することは可能なのでしょうか？
自分としてはエコール・ド・ルーブル（Ecole du Louvre）で学び、古美術商の家系に生まれているので、古典的な訓練を受けることは当然だと思っていましたが...コレクションを始めようとする人にはいつも、まずルーヴル美術館とオルセー美術館、ポンピドゥー・センター、パレ・ド・トーキョーに行くことをお勧めしています。
コレクションを始めるというのは、精神分析に入るようなものです。コレクターは自分の期待値をできるだけ細かく分析して、それに応えられるようにする必要があります。展覧会のキュレーターに必要な資質は、あらゆる芸術形態に対するグローバルな視野と、アーティストに同行して身近に接していることです。アーティストの声を聞き対話できることも、この仕事を実践するために必要な資質です。
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